说实话，看完《一步之遥》，从电影院出来时，还真没明白，睡前一直在琢磨，一觉醒来，偶有所得，为姜文拍手。
高能预警，不保证没剧透，没看影片的，请先去电影院看完，否则，品尝不到原汁原味的姜式大餐，自己负责。
下面，以人物为桩，一个一个去揭开《一步之遥》中隐藏的太极云手。

1. 武六
5+6=11，十一什么节日，大家应该清楚。武六留学法国，我朝第一任总理，第二代领导人，以及多位元老级人物，都留学法国。
武六为何喜欢马走日，武六踢断马走日两只腿是啥寓意，留点悬念，大家先猜。

2. 钟山
钟山，很好理解，如果还不明白，请在前面加个孙字。特点，总统是别人送的，被马走日打了。老喜欢模仿，别人做啥，跟着做啥。

3. 完颜英
花域总统，对应国家总统，代表普选，民主，总统制。
她到底是谁害死的呢，其实这个没有定论，每个人都有各自的说法。您一定要个答案，请关照中国近代史，您指一个，指定了，再到《一步之遥》人物中去对号入座就行。总之，最后死和马走日息息相关。完颜英死，标志着马走日的好日子到头了。
完颜英说自己是完颜阿骨打的孙女，马走日说，那我还是完颜阿骨打本人呢。完颜英因此爱上了马走日。如果是个人对话，这是对祖宗的不敬，最大的侮辱。那么，马走日和完颜英一样，应该不是隐喻一个人。而且，完颜英（总统制）除了明面上是马走日操作上台的，实质上也有些传承和渊源。

4. 钩姐儿
钩姐儿是完颜英的经纪人，是为完颜英服务的。完颜英是总统，那钩姐儿是什么，没错，是政府。她支持完颜英初嫁权的承诺，因为她政府本身就是为总统的行政纲领服务的。她时刻关注着总统的一切，就算是私密空间，也带个窃听器在隔壁，而完颜英和马走日都没有反对，因为这是政府的职能。但他把完颜英开枪声，听成马走日摔暖水瓶，数量是五个，此处有深意。

5. 项飞田
明白了钩姐儿的寓意，项飞田寓意什么就比较顺当了。项飞田在电影中，强奸了钩姐儿。钩姐儿是政府，能强奸政府的，唯有暴力机构，军队而已。
项飞田对于解密《一步之遥》隐喻，是个非常核心的关键人物。
项飞田和马走日都是满族人；一起忽悠过武七，选花域总统，却把要洗白的钱花没了；他曾带上了缰绳马鞍被钳制，被马走日救出了牢笼，回头反口就追捕马走日。他最后忽悠武七去说服他爹枪毙马走日。而且，他还能被法租界所用，是法租界二号人物。
我们把项飞田这个名字摘掉，换成军队，是不是对解密其他人，有着立竿见影的提纲挈领的作用。

6. 武大帅
近代史上唯一能置军队于掌中，曾给军队带过马嚼子，对应电影中把项飞田带上马嚼子关押。娶多个小老婆（政党）到家里（政府），光头，河南话。非袁世凯莫属。

7. 武七
5+7=12，1912，这个特殊的数字，想必大家都清楚，没错，武七，代表国民党。
首先，是国民党的前身，同盟会打响了武昌起义，半壁江山的省份纷纷独立。对应武七那一句，我的钱可以买半个上海（国家）。但，他的钱被马走日、项飞田给忽悠走了，暗指辛亥革命初期成果的实惠，被各省军政瓜分。
后来，袁世凯当选大总统，同盟会改组为国民党，成为袁世凯政府中多个政党中的一个，对应武七成了武大帅（袁世凯政府）的儿子。
但他这个儿子不受待见，众目睽睽之下被吊打，如没马走日帮忙说情，还有被灭的危险。影射国民党宋教仁被刺杀，元老纷纷外逃。
做的面条，被人指责，没有锅气，影射国民党不食人间烟火气，脱离大众，资产阶级典型代表。
他和武六曾都是武大帅的子女，暗指两党都在北洋军阀政府中讨生活。两人不是一个妈生的，暗指两人来源和理念不同。两人曾携手，搞花域总统大选，暗指国共合作。两人又因马走日而分道扬镳，最后兵戎相见，暗指两党关系破裂。
武七被已经投靠法租界的项飞田忽悠，去说服武大帅杀马走日，暗示国民党被西方帝国携裹扶持，结成了利益共同体。最后一个场景，马走日在风车上，底下突然出现大量一双双盛装的请婚情侣，其中一对就是武七和项飞田。

8. 老大爷
完颜英初嫁权第一个对象，是可怜的老大爷。快入土的人了，从来没见过总统，注意，完颜英以前就连任过两次总统了。
老太爷说，是你让我对生活又有了希望，我一定硬硬朗朗的等你回来。老大爷隐喻的是老百姓，作秀的总统欺骗了普通的百姓，完颜英带着愧疚离开。
姜文为了这个角色也是花了心思，特意找了牛犇来饰演。四头牛，中国最苦最累老百姓的写照。

9. 王天王
无冕之王，舆论及舆论的操作引导者。特征是，对马走日（XX）、武六（共产党）之类政治团体不怕，设坑害马走日，顶撞武六。对暴力（项飞田）、资本（武七）屈服。项飞田一个眼神就吓得后退而走，顶撞武六，被武七骂得狗血淋头，道歉不止。

马走日到底是个什么玩意?
马走日出于晚清，曾建议老佛爷让天下人剪掉辫子，寓意完成自我革命。但是太冷，所以喝了两盅酒，醒来，民国了。寓意改革环境太差，光绪作为改革支持者被打入冷宫。两盅酒分别是指维新变法、清末新政。但是，迟了，辛亥革命爆发，建立了中华民国。
马走日与代表武力和军队的项飞田一起，操纵花域总统的大选，三次。影射1912后，袁世凯时期，北洋军阀时期，北伐后的中华民国时期的总统选举，被暗箱操纵。
马走日稀里糊涂中，完颜英死了。隐喻总统制没了，总统制为什么没了，具体原因谁也说不清。
马走日曾被五六踢断两腿，否则也上泰山写生了。上泰山写生，影射泰山封禅，指登上最高权力宝座。踢了哪两腿，涉及敏感不谈。可以捎带提一句，人民民主专政是我党建国前夕提出来的，至于之前是什么，自己去百度。
总统完颜英让马走日娶她，马走日拒绝，说你已经是我的人了，何必多此一举。马走日为何不待见总统制？
马走日拒绝完颜英的要求后，完颜英生气向马走日开了两枪，暗指护法运动和二次革命。但都是空枪，暗指实力不足，虚张声势。
后打响了，被钩姐儿误以为是暖瓶碎了，五个。即，市场经济、议会民主、三权分立、司法独立、军队中立。五个都碎了，嗯，现在似乎还是碎的。
马走日身份明朗了，即宪政也。
出于晚清，未成功，民国了。搭台选总统，指喜欢民主。不娶完颜英，因为当时马走日还是希望虚君实相，总统没位置。与钟山不对付，认为钟山见谁抄谁。暗中孙中山政治体制和态度多变，没有立场。马走日为了完颜英打了钟山，暗指宪政制度下，孙中山被人抢走了总统。
武七听大家说来碰到难事找马走日。暗示许多人，认为解决问题的根本办法是宪政。武七找马走日帮忙，指国民党也曾搞过宪政，轰轰烈烈。但后来武七与马走日反目，反而要枪毙了马走日，指国民党后来拒绝宪政，搞一党独大等。
武六喜欢马走日，而且两人同在法国留学，暗指我党与宪政的渊源。武六喜欢马走日，但马走日开始是避而远之。因为我党一开始力量不够，不成熟。电影中刚开始武六就像个文艺女青年在舞台下观看，完全没有主角的光环。后来，完颜英死了（总统制没了），马走日陷入困境（总统制没了，宪政困难），武六多次问马走日是不是有什么困难，马走日都没有开口。到地方了，武六说有几位北京来的朋友，一起去坐坐。北京来的朋友，暗指开国立宪，但马走日走了，所以咱们政体和宪政没关系，是人民民主专政了。

帅母，覃老师
这是个比较特殊的角色。
小学时，大家叫覃老师；中学时，大家叫覃先生；大学时大家叫覃校长。
小学中学大学的称呼为什么不一样。
老师，钟在传授知识。先生，重在地位尊崇。校长，是规则制定者。
作为一个老婆，却给老公主持婚礼，是不是很荒谬？其实，不然，解构了覃老师的身份之后，就觉得一切是那么自然了。
覃老师自己说，有过四个男人。
曾经很喜欢马走日，但最后反目成仇，亲自操刀上阵，还亲自射中了马走日。
覃老师是武六的母亲，曾经非常疼爱，但她不听话后，发飙拿出大杀器亲自追杀。
通过以上抽丝剥茧，覃老师的身份可以揭开了——文化。
她嫁过四个男人，分别是奴隶主，封建帝王，民国总统，军阀大帅。
大帅的婚礼要她来主持，因为中国统治者需要文化人的赞同，才能名正言顺。她即是大帅老婆，又彪悍的对大帅说，你就是我儿子。说明中国文化的独特性，士人阶层孕育了统治者。但统治者一旦上位，文化又变成了属从地位。
最后追捕中，覃老师和武六的车上，莫名其妙来的喇叭，暗指两方都特能宣传。但最终武六还是说不过覃老师，因为人家喇叭多。最后，武六气得没办法，只好开枪。暗指曾经批臭老九，文化大革命等。

其他隐喻

大帅家中，真正说了算的人，是覃母，五六，都是女的，隐喻中国女人说了算。

选总统——青龙，母爱，代表情感。白狐，鸵鸟毛，代表实干投入。完颜英，捐钱捐人捐初嫁，忽悠，反而当选总统。

教大帅一家如何双手触着地：如何接地气。

照相的机器人：猴子驱动，嘲笑我国并非科技进去，而是让人退化思维，变成了机器。

全家唱不装：装逼的一群，高喊不装。缺什么补什么。

问转载于知乎肖力之

《一步之遥》是故事片，它就允许有虚构，就允许有对于真实和虚构的各种穿越、转还，各种分配、调遣。姜文稍有不同的地方是在于，他拍出来给观众看的，就是真实与虚构可以相互乱入这件事本身，其实姜文用他的电影说得很直白也很简单。无论莎士比亚的“Tobeornottobe”，还是曹雪芹的“假做真时真亦假”，说的都是这个意思，而这个意思姜文翻译得也很准确：“是这么着还是那么着”——一个电影它是这么拍还是那么拍，甚至于，电影这玩意儿是这么玩儿还是那么玩儿——这是电影赋予我们想像力的自由，一部好的电影是携带着这份礼物而来，它就是这礼物本身，不过它并不负责你怎么接过这份礼物的感想和姿态。
最后，姜文从《太阳照常升起》以后的电影都有一个特点，就是它比较接近传说中的那种“谜题电影”。比如克里斯托弗·诺兰的成名作《记忆碎片》就是典型的“谜题电影”，《盗梦空间》也还有这类电影的遗迹。所谓谜题并不在于影片设置了一个怎样复杂难解的谜面然后在结尾的一刻让真相大白、揭示出它作为唯一答案的谜底——当然这是谜题电影的一个组成部分，但不是它的全部或根本。谜题电影本不需要有一个切实的、固定的答案，把这个猜谜的过程和乐趣留给观众自己才是关键的关键。
《盗梦空间》最后留下的悬念就是这样：迪卡普里奥究竟是回到了现实中、回到了孩子身边，还是永久地留在了灵薄狱一样的梦境之中呢？这其实并没有一个定于一准的答案，因为陀螺终归是在观众手中，无论它怎么旋转都无所谓对错。
谜题电影不是一张试卷（考考观众智商如何，哪个情节点看懂没看懂，等等，那样的话就真的是太无聊了），而是一封邀请函，邀请观众加入到电影的游戏本身，加入到想像力的自由本身。《太阳照常升起》映后的某次记者会上，一位媒体朋友向姜文求证：“故事里你开枪打死的房祖名，其实就是你自己的儿子！是不是这样？”姜文当然是很会也很乐得讨好观众的：“没错，就是你说的那样！”——但这并不意味着这一理解就是标准答案，更不要说唯一答案，因为姜文扣动扳机后，我们在电影银幕上看到的只是枪弹出膛的动画效果，而根本就没有看见房祖名或任何人中弹倒地（这就跟《盗梦空间》的陀螺最终也还是将倒未倒的情形一样），影片就进入到最后一个段落的故事中去了。
姜文电影有趣的地方就在这里。他在影片当中故意留下很多的缺口和裂隙，剧情、影像、声音和画面的配合等等，相互缠绕、彼此矛盾、前后不一的情节点无处不在，有太多没有办法抹平的褶皱，把整个故事变成一座“小径交叉的花园”，的确会使人感到错综迷离，但也会因此而流连忘返。重要的是，他通过这些缺口和裂隙，留给观众一个充分开放的空间，提供各种不同的接受路径和入口，不管怎样的解读（哪怕“过度阐释”也好）都但凭观众的愿意。导演只是这座花园、这座镜像迷宫的建造师，至于游览者能走出什么样的花式路线图来，那是建造师既不能负责也无权强求的。

武大帅和他的姨太太们
举几个例子。洪晃和周韵那场对手戏，母女之间就可以读出两种关系来：一是覃老师和武大帅生的武六，这没什么特别可讲；一是覃老师和前三个男人（或前三十九个男人）生的武六，然后带着她嫁给了武大帅。这后一种理解同样可以在洪晃的台词中找到线索：为了给周韵找一个好爹，她只能选择放弃让她死去活来的、而去就那靠得住的男人。——这两种理解自然是都成立的，而且我们从覃老师和武六的对话中并没有听出什么情不通理不顺的地方，这里并没有因为存在哪种硬伤而产生曲解、误解，相反，在这场戏母女两人对话的上下文里，所有的正解也都是误解，反之亦然。
还有，项飞田和武七最后怎么结婚了？葛优和文章扮演的这两个角色是因基情杀人、而非要致马走日于死地吗？在《让子弹飞》里，姜文就已经这么玩儿过一回了，他安排葛优扮演的师爷对张牧之说：“你是想杀我呀，还是想睡我？”这一次他的玩兴更高，武七打电话给项飞田时在手淫（审查部门是没看出来，还是就默许认同了呢？），而特写镜头里葛优抚摸着电话线的动作也是一样的意思。至于两人最后的婚纱红毯，那完全是一个幻想的场景。在红色的磨坊、金色的阳光衬映下，马走日的囚服有如变成了病号服，仿佛精神病院里的男男女女都在参加一场盛大的集体婚礼。在那个男主人公濒死而整部影片将要结束的幻觉性的时刻，一切皆有可能。
再比如，马走日在前清的宫里当的什么差？他该不会是个太监呢？的确，他三番五次地拒绝完颜英，不也正和《剑雨》里头王学圻拒绝大S一样的吗？反正这两年中国电影特别是古装片、时代剧里正闹太监，姜文同志赶别人一回潮流也是有的。而且象王志文在那段戏中戏里，也用上海话说姜文是一个“阿无卵”（在上海、苏州、无锡那一带方言里指男人没种、废物、不给力），这样的暗示还有几处。

不只这些情节点是这样，其实这部影片带给观众的整个故事都是如此，你没有办法真正区分开哪里是作为故事蓝本的真实事件结束的地方，哪里又是导演发挥他的想象力和创造力的开始。在各种后现代式的拼贴、戏仿，和向前辈大师与影史经典的致敬当中，《一步之遥》有一个基本的依托，这就是在1920年轰动了整个上海滩的阎瑞生案，以及在1921年问世的电影《阎瑞生》。然而阎瑞生案为姜文提供的，不仅是一个故事原型而已，他非常敏锐地抓住了当年电影《阎瑞生》的最大卖点，就是它所宣称的真人演真事、一切皆真实。当年，是阎瑞生的朋友兼同事陈寿芝组织了中国影戏研究社，攒了一拨人马专门拍摄此片，不仅身量、体态与阎瑞生相仿的陈寿芝本人出演男主角，而且请来了一位从前的妓女来演出被杀害的王莲英，甚至在影片拍摄过程中以及在随后的首映礼上，阎瑞生作案用的汽车都被调派来“现身说法”——所有这些铺排，所为就只是一个“真实”。《一步之遥》里的那段戏中戏，称霸文明戏舞台的“王天王”和一心想成为“中国卢米埃尔”（但可能更接近莱妮·里芬斯塔尔）的武六都在拿“真实”说事儿：“他要真杀了人，就得真枪毙。”可惜这两件事儿最终也没有谁能给个准谱儿、一锤定音。不仅舒淇扮演的完颜英死得不明不白（经过马走日的失忆和文明戏的渲染，她究竟是“象睡着了一样”还是“混身伤痕累累”，都已经变得模糊不清），就是马走日本人最后到底死没死，还是跟子弹一起飞走了（我们只从声轨听到了枪声，而没有在他身上看到中弹后的血污），都成了很大的疑问。如果说，在戏前半部分的舒淇那里，是鸦片大麻导致了死亡，那么最后，在姜文那里，则是死亡本身成为了影片终结性的致幻剂。
一部电影是不是好看、好玩儿，就在于它有没有能力把现实的元素带入想象。对于姜文来说，电影的确是一场梦，其中真实与虚构的界线是混淆不清的，而他的全部用心就在那条界线本身。在这个意义上，《一步之遥》也是一次“Inception”，一个各种梦幻连环缠绕的套层结构，一出戏中戏中戏中……戏。尤其是以火车开始和结束的部分，完成了关于马走日对武六的一场大梦，就好象他从致使完颜英死亡的那场事故、那个意念脱身而出，直接坠入了对他真爱的女人的无尽思念。毕竟，姜文也有一颗泄密的心，影片贯穿始终、唯一不变的，就是那首“索尔维格之歌”，它唱出的是一个初衷不改的女人的等待。只不过马走日也还是不愿坐实这份情感，他宁可让自己在离那触手可及、仅一步之遥的地方坠落或飞升，而那也就是现实与想象、真实与虚构之间的距离。